106期上音校友通訊全刊下載
發布日期:2016-06-24      瀏覽 25562 次

 

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上音校友通訊

106

  

 

 

習近平:周老師為人師表,

是大家學習的榜樣

 

據《解放日報》報道,35日下午,中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平參加所在的十二屆全國人大四次會議上海代表團審議。審議結束后,總書記與代表們一一握手告別。上海音樂學院副院長、聲樂歌劇系主任廖昌永代表告訴總書記,4日凌晨自己的恩師、歌唱家周小燕因病逝世,總書記說,“我已經聽說了,周老師為人師表,是大家學習的榜樣

 

上音人參加全國兩會

為文化教育事業頻頻發聲

 

在日前圓滿閉幕的2016全國兩會上,來自上海音樂學院的全國人大代表廖昌永教授、全國政協委員許舒亞教授為“十三五”文化教育事業發展積極建議獻策,頻頻亮出上音聲音。

兩會期間,廖昌永代表做客新華網2016全國兩會特別訪談,并接受了《文匯報》等媒體的采訪。廖昌永表示,  “十三五”規劃中明確提出“堅定文化自信,增強文化自覺,加快文化改革發展”,對中國文化的創作、以及對外文化交流都有非常重要的指導意義。目前中央在大力推動“中華文化走出去”,對于中國歌劇如何走向世界樂壇的問題,他認為應立足中國五千年的歷史文化以及近年來的藝術積累,在傳承和創新中開創歌劇的中國學派,全面整合資源推進中國歌劇國際化。此外,他還介紹了上海音樂學院在加強優秀文化產品的創作和人才培養方面的相應規劃和布局,以及對外交流方面的系列舉措。

 

上音舉行“上海港碼頭號子”保護傳承座談會

 

318日,國家級非物質文化遺產“上海港碼頭號子”的生產性保護與傳承座談會在上海音樂學院召開。上音黨委書記、院長林在勇,相關專業的專家教授,上海浦東塘橋社區文化活動中心主任羅建川,以及上海港碼頭號子傳承人韓緯國等骨干民間藝術家參加會議。會議由上音教務處處長周湘林主持。

上音附中躋身首批市級

特色示范校

 

近日,經職成教在線網公示,上海音樂學院附中以排名第一的成績通過驗收,成為上海市首批中等職業教育改革發展特色示范學校之一。 

20139月,上海音樂學院附中通過申報和立項答辯,成為首批上海市中等職業教育改革發展特色示范學校創建單位,項目建設期為兩年。在20151218日市教委組織的特色示范校驗收評估匯報答辯會上,上海音樂學院黨委書記、院長林在勇來到現場,代表上海音樂學院對附中的示范校建設給予了肯定和支持,提出  “附中創建特色示范校對學校的改革發展有著里程碑式的意義”,并鼓勵附中以此為契機,進一步思索和謀劃好未來發展;上海音樂學院附中校長劉英代表學校進行了全面答辯。

 

《海上音》火爆松江大學城

 

為紀念中國人民抗戰暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,上海音樂學院創排的音樂劇《海上音》在兩輪公演之后,1215日走進松江大學城上海外國語大學教育會堂,為大學城各高校的師生們傾情演出,博得師生的一片叫好。市教衛工作黨委書記陳克宏、市教委副主任王平等領導也出席觀摩了演出。當晚的教育會堂可謂座無虛席,大學城各高校的微信預告一出,立馬吸引了師生們眼球。動人的劇情、優美的旋律、十足的唱功、到位的舞臺表演使得觀眾們多次情不自禁為演出鼓掌!

該劇以世界反法西斯戰爭和抗日戰爭為時代背景,以猶太音樂家與國立音專(上海音樂學院前身)的淵源和中西方音樂藝術文化交流為故事緣起進行劇目創作。作品圍繞音樂教授、猶太人小提琴演奏家阿瑟·烏納與國立音專聲樂學員凌蕓的愛情故事及其任教的國立音專為敘事線索和主要場景進行情節展開。通過中國人民和猶太民族日常生活中的真善美,反襯法西斯的殘暴劣跡;通過對猶太民族與中國人民共同進行反法西斯斗爭的描述,謳歌雙方深厚的國際民族友誼和人間真情;從而抒寫了一曲曲來自海上的音符。

《海上音》在校園演出,獲得了出乎意料的熱烈反響。演出結束后,許多同學都意猶未盡,久久不愿離開。演員在謝幕時,觀眾們更是起立給予熱烈而持久的掌聲。獲得如此反響,究其原因還是在于該劇的創作基于上音的校史,將校園題材與歷史大背景相結合;在音樂創作上不僅運用了中國傳統音樂和猶太音樂元素,還融入了R&B、軟搖滾和流行樂風格,十分貼近學生。再加上所有角色都由學生扮演。

 

 

 

 

上音聘任漢堡音樂戲劇大學校長蘭普森榮譽教授

 

314日,上海音樂學院院長林在勇會見德國漢堡音樂戲劇大學校長、作曲與理論教授艾爾瑪·蘭普森教授及其夫人亞歷山德拉·蘭普森、作曲教授陳曉勇。三位此行系受我院邀請來滬舉行為期三天的大師班、講座音樂會等學術活動。

 

美國著名男中音歌唱家

托馬斯·漢普森來訪

 

310日,美國著名男中音歌唱家、曼哈頓音樂學院校董、聲樂教授托馬斯·漢普森先生攜夫人來上海音樂學院訪問,與上音副院長張顯平、聲樂歌劇系副系主任葛毅教授以及聲歌系學生代表進行座談。

 

林在勇會見TROMP國際打擊樂比賽項目總監一行

 

38日,上海音樂學院院長林在勇會見荷蘭埃因霍溫TROMP國際打擊樂比賽項目總監、國際當代音樂協會秘書長亞瑟·范·德·德里夫特先生及法國里昂國立音樂學院講師、里昂交響樂團打擊樂演奏員、TROMP國際打擊樂比賽首獎獲得者楊怡萍女士一行2人。我院作曲系系主任葉國輝教授、現代器樂打擊樂系副系主任楊茹文教授出席此次會面。

 

上音與茱莉亞學院續簽

校際合作協議

 

114日,上海音樂學院院長林在勇會見來訪的美國茱莉亞學院院長約瑟夫·波利希博士一行9人,雙方續簽兩校交流合作協議。

 

四位世界級音樂家受聘上音

 

1218日上午,在隆重而簡樸的授聘儀式上,上海音樂學院院長林在勇向著名鋼琴家加里·格拉夫曼教授、羅伯特·麥克唐納德教授及威廉·納波雷教授頒發榮譽教授、客座教授證書,對三位鋼琴大師多年來對音樂教育事業所作出的杰出貢獻,以及最近一周來對我院鋼琴師生的悉心指導表示衷心感謝,對他們在藝術上的終生追求和成就表示欽佩。

 

 

 

上音獲紀念抗戰勝利70周年活動優秀組織獎

 

1210日,上海市教育系統開展紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年頒獎音樂會在上海大學偉長樓舉行,會上頒發了本市教育系統紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年系列活動優秀組織獎,上海音樂學院在獲獎之列。

在紀念活動中,上音充分發揮自身特色,精心策劃組織,創作排演系列重大抗戰及反法西斯戰爭主題音樂會和音樂劇,同時與江蘇省鹽城市政府共建“新四軍音樂文化研究與發展中心”,深入開展紅色軍旅文化研究。講座、音樂會、主題活動多種形式并舉,校內校外兼顧,教育傳播并重,引導廣大師生傳承發揚愛國主義精神,推進音樂創作與藝術實踐,真正實現“深化紅色文化品牌、豐富上音學科建設內涵”的協同創新目標。系列紀念活動,內容豐富、形式多樣、輻射面大,社會反響熱烈。

A、抗戰史與校史結合  推動相關理論研究

B、擷取歷史題材精華  打造原創音樂精品

C、紀念活動融入教學  推出舞臺藝術精品

 

   

 

廖昌永入選國家百千萬人才工程

經學校推薦、市人力資源和社會保障局審議,國家人力資源和社會保障部批準,上海音樂學院推薦的廖昌永教授入選2015年國家百千萬人才工程,并被授予“有突出貢獻中青年專家”榮譽稱號。

許舒亞當選上海海外聯誼會副會長

23日,在上海海外聯誼會第七屆理事會第一次會議上,上海音樂學院許舒亞教授被增補為上海海外聯誼會副會長。上海市委常委、統戰部部長、上海海外聯誼會會長沙海林為他頒發了聘書。

楊燕迪當選音樂圖書館聯盟主席

124日至6日,全國音樂藝術院校圖書館“特色資源建設與新技術應用”研討會在星海音樂學院召開。會上議定成立“中國高校音樂圖書館聯盟”,上海音樂學院副院長楊燕迪教授被推選為“中國高校音樂圖書館聯盟”主席。

 

 

 

 

我的媽媽周小燕

·張 本·

 

 

在媽媽的墓碑上,我寫道:

一只熱愛祖國的中國之鶯,歌唱在四季;

一只辛勤勞作的快樂之燕,哺英滿天下。

媽媽就是這樣的一只鶯,一只燕,在春暖花開的大地上鶯歌燕舞,不知疲倦地把她的歡樂,把她的愛,撒向四面八方。

媽媽說她是幸運的。自她出生,熱愛音樂的銀行家父親就為她創造了良好的生活和學習條件,使她的音樂才華在日后得以充分的發揮。正直的父親母親不僅從小培養了她獨立自強,不貪錢財,樂于助人的性格,更是在思想上給她植下了愛自己祖國,愛自己民族的根??箲鹌陂g,媽媽同其他愛國青年一起,組建了武漢合唱團,走上街頭,演唱抗戰歌曲,號召民眾團結抗日。在法國學習聲樂期間,她切身感受到作為一個弱國公民被人瞧不起的恥辱,更激發了她愛國的熱情。學成回國后,她一邊演唱,一邊教學,遵從父親的教導,努力把學到的知識奉獻給自己的祖國和人民。解放以后,黨和國家對她關心培養,不僅在業務上給了她施展才華的舞臺,也在政治上為她指明前進的方向。

1949年新中國即將建立,媽媽受邀到北京參加了第一屆文代會。她后來多次跟我說,這次文代會是她生命中的一個轉折。在這次會議上,她見到了一直崇敬的周恩來總理。周總理要她向為抗戰犧牲的弟弟學習,永遠站在人民一邊。周總理的這句話一直牢牢地銘刻在她的心里。這次文代會,讓媽媽看到了生活的目標,明白了為誰而唱。自此以后幾十年,直到她生命終結,不管中間發生了什么曲折,她始終沒有改變這個信念。在媽媽生命的最后一個生日,我曾問她:“在你過去的98年里,什么事情讓你覺得最開心?”她說:“不同的階段有不同的開心事,印象最深的還是1956年入黨的時候,當時激動得眼淚止都止不住,覺得自己從此可以像心中向往的共產黨員那樣,為中國人民做事了?!?/span>

在媽媽的一生中,周總理一直是她心目中的榜樣,做一個周總理那樣的共產黨員,一直是她做人的標準。在整理媽媽遺物時,我看到一個木盒,里面整齊地保存著一疊五六十年代媽媽交黨費的收據。收據的紙張已經泛黃,但是平平整整,上面寫著每月60元。這在當時是將近她收入的四分之一了。在國家困難時期,媽媽一直是以這種方式,盡她個人的力量為國家分擔,履行著一個共產黨員的義務,就是在“文革”中只領生活費的時候也沒有中斷過。媽媽平時東西都是亂丟亂放,“天女散花”,唯獨這些收據是和第一屆文代會代表證及上海音樂學院的工作證整整齊齊地收在一起,保存了半個多世紀,可見媽媽對這幾樣東西的珍惜。

媽媽熱愛她的事業,她自認為自己什么事情都做不好,唯一能做的就是教學。從小到大,在我印象中,家里永遠是她的課堂。她總說,國家給她的太多,自己付出的太少。她說自己的知識和經驗將來帶不走,任何時候,只要學生肯學,她就愿教。在她的日程里,沒有星期天,只有星期七。就連過年和節假日,只要學生需要,她都會放棄休息去上課。我從小到大,看著她的學生一批又一批,從我叫他們叔叔,到他們叫我叔叔,一代接一代。媽媽不僅教他們聲樂演唱,還教他們如何做人,關心他們的思想,生活,甚至戀愛。上完課,她常常會把學生留在家里一起吃飯,了解他們的思想狀況,幫助解決他們的生活困難。對那些經濟上有難處的學生,媽媽常??犊饽?,出手相助。她認為每一個學生都是國家的財富,她不愿意看到任何一個有才華的學生,因為經濟上的原因而被埋沒。

大家都說媽媽把時間都給了學生,很少顧及家庭和子女,可是我明白,在媽媽心里,親情總是她不可或缺的一部分。盡管我們生活在一起的時間不多;但是她的時刻刻都在惦記著我們。每星期打電話回家,她總是喋喋不休地述說她的工作,她的學生。她是以這種方式告訴我她一切安好,很健康,讓我放心。媽媽從來不要求我為她做什么,也從來不會強迫我按她的意愿行事。她總能站在我的角度來理解,體諒我的決定。到了晚年,特別是當她住在醫院,她內心其實很希望我能一直陪在她身邊,可是她從來沒有對我提出這個要求,她不希望我為她而放棄自己的工作。

今年1月,我請假回來陪了她兩周后不得不回去上班。當時媽媽已經沒有多少力氣說話,大部分時間都在昏睡,我不忍心告訴她我將要離開??赡苁强匆娏宋夷玫结t院去的行李箱,她似乎明白我要走。那天上午她一直硬撐著不讓自己睡著,每過一會兒就用手摸摸我的手背。雖然她什么都沒說出來,可是從她輕輕的撫摸中,我能感覺到她的懷戀,她的關愛,她的囑咐。我明白她想要對我說的一切。到了不得不同她道別的時候,媽媽吃力地對我說:“我一直想問你,但是又不敢問,你什么時候可以再來?”我強忍住眼淚答應她回去請到假就回來。媽媽理解地說:“你放心去好了,我會好起來的?!边@是她留給我的最后一句話。她說得并不自信,即使是在這種時候,她還在想要安慰我,讓我不要為她擔心,不要因為她而影響我的工作。

一個月后,當我再次回到她的身邊,媽媽已經完全不能說話了。當我再次拉住她的手叫喚她時,她睜開了眼睛看著我,眼神里好像得到了一種安慰。當我在她面前走動時,她的目光總是緊緊地跟隨著我,似乎生怕我會離去。我慶幸,在她生命的最后時刻,我得以陪伴在她身旁,坐在她床頭,握著她的手,在她耳邊輕輕地同她聊天。我告訴她,等她康復,我們再一起去巴黎,去看她一直想看的母校,去她當年開獨唱音樂會的劇院聽歌劇。媽媽是在我輕聲的述說中停止呼吸的,通過我們一直握在一起的雙手,我覺得我們兩人的心靈始終連在一起,我們可以用無聲的語言繼續溝通交流。我知道,媽媽沒有離開。她熱愛生活,熱愛家人,她舍不得離我們而去。她就在我們的身邊,看著我們,分享我們的喜悅,同我們一起歡笑。她會看著她的學生,聆聽他們的歌聲,期待著他們取得更好的成績。她盼望著學校的歌劇廳早日建成,盼望著更多的中國原創歌劇在那里唱響。她還有很多事情要做,很多學生要教,她還會繼續忙碌。

媽媽的世紀人生是光輝的,是有價值、有意義的,追悼會上,上至中央領導,下至普通百姓,都為她送來鮮花表示哀悼。媽媽以她的人格魅力,感染了身邊的每一個人。我為能有這樣的母親而感到驕傲和自豪。如果人生真有來世,媽媽,我愿再做一次你的兒子。

  (本文寫于2016年清明,經作者同意略有刪減,全文見《新民晚報》夜光杯微信公眾號)

憶周小燕先生

·應 勤·

 

凌晨我從手機微信獲悉周先生仙逝。與她相處機會不多,瞬間往事歷歷略過眼前。

1974年夏,文革尚未結束。我與周小燕先生在五七文化干校同一期輪訓。她和我同被選為學習班組長。小組討論大多是哲學問題。因遠離學院,政治氣氛還算寬松,學員們面對大批文化名人,彼此十分尊重,院內外人士都稱呼她周老師。在這之前,學院里是直呼其名的。我感覺那是文革中她最愉快的日子。到輪訓下半期時,鋼琴也搬來了,戲劇學院的青年教師則直接來請周先生輔導發聲方法了。

周先生被分在養雞場勞動,我在養豬場勞動。一次,我們幾個青年教師一起去養雞場看望她,她要我們輪流把腳踏進一個石灰箱,認真地對我們腳上噴藥水,一邊叨咕,別把你們腳上的細菌帶給一窩窩可愛小雞啊。隨后帶我們參觀,進入母雞下蛋的屋子,并關照我們輕聲些,別驚擾了它們。我見一只只母雞在一個個草窩里生蛋,發現好幾個窩旁都有兩三個母雞在排隊。就問周先生這是怎么回事?她說,因為每個草窩只能待一只母雞,草窩數量不夠,它們只能排隊等待了。我們都好奇地說,啊?還有這種事?這么好玩啊。她說,母雞也遵守秩序哦,說完爽朗地大笑起來。

周小燕的先生是著名導演張駿祥,在干校,張的宿舍北窗,正對著我們上音幾個宿舍的前門場地,他幾乎每天早晨都從小窗對著場地輕呼:“小燕,小燕?!庇谑俏覀兙娃D呼,周先生就走到小窗下,兩人隔窗嘀嘀咕咕講好一陣子話…

 一次,不記得搞什么活動,各單位被允許在禮堂表演節目。文化單位的學員們歡呼著把她請上了舞臺,這也許是文革中她破天荒第一次展示歌喉。她唱了首《我的家鄉沂蒙山》,由彭雪瓊鋼琴伴奏。唱畢,整個禮堂掌聲雷動。突然聽到張駿祥站在旁邊對我說:“她毫無準備,第一遍時喉頭沒完全打開,第二遍基本打開了?!蔽覜]想到一位導演對聲樂如此內行。

記得在學習小組學哲學時,討論矛盾的主要方面與次要方面問題。討論中我例舉太陽、地球、月亮來解釋…周先生說:“小應,你不要老舉天文學的例子嘛,大家都搞不清楚的?!闭f得大家哈哈大笑。

我任東方樂器博物館館長時,一天下午她帶了四名法國朋友來參觀,握手時發現她手冰冷。我問她,你好嗎?她說血壓一直較低。她親自當翻譯。約一刻鐘后,她說:“小應,我累了,站不動了?!蔽译S即扶她到博物館的貴賓室沙發上休息,她似乎有不放心的神態,我說:你放心,我會繼續講解的。她這才松弛下來。使人深深感到周先生處事的認真態度。

在武漢出席曾侯乙編鐘出土20周年全國編鐘學術會議上,我住在東湖賓館里,武漢音樂學院的同行告訴我:“你知道嗎?東湖比西湖還大,是你們學院周小燕家的,是她的父親周蒼柏把整個東湖捐獻給了國家。據說周蒼柏在解放前就跟周恩來相約,要把東湖交給湖北人民。鄧穎超每到武漢都住他們家?!敝苌n柏也被稱為“東湖之父”,他對國家的貢獻相當于廈門的陳嘉庚。

記得20121127日,那是上音85周年院慶。雖屬小慶,我因參加一個學術會議,中午與會者都去對面飯店午餐,巧遇周先生在文化部工作的韓小燕的攙扶下,剛穿過汾陽路。我也稍后一步,當即問候了她,她手還是那么涼,滿臉笑容跟我打招呼,未想到,那是我見她的最后一面。

我不愿意相信

——記念王建中先生

·錢亦平·

 

今天上午,我收到了一條我最不愿意相信的信息:王建中先生在美國去世……

這怎么可能?前年我去拜訪他時,他告訴我說買了一輛自行車,從買地騎了很長時間才騎回家,他要減肥。去年我去拜訪他時,他雖然為疾病所困,生活也頗寂寞、艱難,他說,他與桑桐先生是摯友,他的最私密的事情都向桑桐先生傾訴。他比桑桐先生小10歲,但是桑桐先生10年前的身體狀況比他現在要好。他的肺部有點問題,有時半夜發病,沒有人陪同,只能叫學生家長陪同去醫院。但他還是不向生活屈服。中秋節時我電話他家,無人接,后向上海音樂學院退管會王益風打聽,得知他去了美國女兒處。前幾天電話他家還是只有留言錄音。我想著他從美國回來后一定要去拜訪他。我無論如何不會、也不愿相信他怎么就離開了我們?我萬萬沒有料到。

我于1958年考入上海音樂學院附中,先后師從王家恩先生、王晴華先生、肖酩先生學習鋼琴,而王建中先生是跟隨時間最長的一位。每周一次上課,他總是先將譜子上我父親錢仁康先生的手寫分析仔細看一遍,然后手指間夾著一根香煙,在鋼琴上彈奏起來。我那時只有十四五歲,我總是擔心煙灰會掉下來。說也奇怪,香煙灰從來沒有掉落到琴鍵上。后來,他到大學部任教,在鋼琴系和作曲系擔任教學,具體擔任鋼琴、和聲、作曲課的教學,這在上海音樂學院屈指可數。既培養了蜚聲中外的鋼琴家,又培養了蜚聲中外的作曲家,這在上海音樂學院乃至中國仍然屈指可數。但他還是低調,我沒有料到。

再后來,他做了上海音樂學院副院長,主管教學、科研工作。當時我們編的教材都是一大本一大本沉甸甸的油印教材,他讓我們搬到他的辦公室,不厭其煩地逐一審查。他退休時,由文化部領導來上海音樂學院宣布他退位,全場中層干部鼓掌的時間長達好幾分鐘,這是我印象中為退休干部鼓掌時間最長的一位。我沒有料到。

2000年,上海音樂出版社決定用中英文編一套中國作曲家的鋼琴作品曲集,向海內外發行。一位作曲家編一本,共15本。王建中先生邀請我為他的曲集編輯。我欣然同意,不僅因為他是我的老師,我對他非常崇敬,還因為,他的鋼琴曲是中國作曲家鋼琴創作的集中代表,在世界舞臺上影響最早,影響最大。編完以后,我問他要他的生平材料,他讓我自己寫。我開始查找材料,這才發現:上海音樂學院的網站上沒有這位前副院長的信息,人民出版社出版的《中國音樂家辭典》中亦沒有他的條目,倒是有他十幾年前去世的太太楊晏如教授的條目,我問他是怎么回事?他回答道:“我對楊晏如說,你要弄你去弄,我是不弄?!彼谷挥值驼{到如此程度。我萬萬沒有料到。

后來經過了解,我大致勾勒出他的成長軌跡。他于1933年出生于江蘇省江陰市。19509月考入上海音樂學院作曲系,師從桑桐教授學習和聲,同時從戴譜生教授學習鋼琴。半年后轉入鋼琴系,先后從時任鋼琴系主任的李翠貞教授以及張雋偉教授學習鋼琴。1957年師從莫斯科格涅申音樂教育學院援華專家阿爾扎瑪諾娃學習鋼琴。同時,在作曲理論方面的課程一直沒有中斷:從桑桐教授學習和聲,從陳銘志教授學習復調,從簡普森教授學習對位。1958年,他從上海音樂學院提前畢業并在母校任教。在數十年的教學生涯中,無論是教學領域還是鋼琴領域都取得了令人矚目的成就,他本人的鋼琴作品也在國內外舞臺上產生了很大的影響,尤其是在國外,從而成為鋼琴創作在國際舞臺上最有影響力的中國作曲家。1988年至1997年,他擔任上海音樂學院副院長,主管教學、科研等工作,為上海音樂學院的學科建設和行政管理工作亦做出了卓越的貢獻。

他是一個充滿愛心的人,當聽說他的俄羅斯恩師阿爾扎瑪諾娃生活困難時,向當年阿爾扎瑪諾娃的中國學生發起捐款,我雖然不是阿爾扎瑪諾娃的學生,但1990年在莫斯科進修時去過阿爾扎瑪諾娃的家,我也跟隨捐了一份。

2012418日,時任上海音樂學院圖書館館長的錢仁平教授組織《“走進音樂”系列公益藝術講座》,請王建中先生主講第二期“漫談中國風格鋼琴音樂的創作與演奏”,錢仁平教授請我即席發表評論感言,我已記不清我歸納了幾點,只記得時任院長的楊立青教授說自己是王建中先生的學生,備受教益。我就當初與楊立青院長PK,說我也是王建中先生的學生,并且我的丈夫也是王建中先生的學生,我是他的鋼琴學生,我丈夫是他的和聲學生,這在上海音樂學院有幾對呀?我們都以做他的學生為榮,全場笑聲不斷。

王建中先生的鋼琴音樂創作題材豐富,體裁多樣。就他的鋼琴作品選集而言,他的鋼琴音樂創作可歸納為如下四種情況:1、根據中國民歌或歌曲進行創作,如《云南民歌》、《瀏陽河》、《大路歌》、《陜北民歌》;2、根據中國器樂曲或戲曲品種進行創作,如<百鳥朝鳳》、《梅花三弄》、《彩云追月》、《蝶戀花》;3、根據外國民歌或歌劇主題進行創作,如《赤膽忠心》、《櫻花》、《五木搖籃曲》;4、專門的創作,有的是為鋼琴家出國演出的需要,有的是鋼琴比賽的委約之作,如《變奏曲》、《托卡他》、《小奏鳴曲》、《組曲》、《詼諧曲》、《情景》。如此廣泛的題材范圍,充分反映出他的創作主導思想和創作目的,那就是要創作出順應中國聽眾的欣賞傳統,具有濃郁的中國風味、融合西方的作曲手法,甚至運用當代作曲技法的、充分鋼琴化的作品。因而達到既為中國聽眾廣泛接受,又在國際舞臺上廣為傳播的效果。他成功

地做到了。

為此,他在如下四方面進行了卓有成效的探索:一,中國風格的和聲調性語言,二,中國風格的現代技法,三,中國風格的色彩意韻,四,中國風格的結構手法。我在王建中先生鋼琴曲集的附文中就以上方面做了具體的分析。

敬愛的王建中先生啊,我萬萬沒有料到,去年我們是最后一次見面,當時你的身體尚可;我萬萬沒有料到,你在83歲時離開大家,因為你并沒有實質性的疾病?,F在我只有祝你:去與你的愛妻楊晏如先生團聚吧!去開啟新的生活吧!我敬愛的王建中先生!

 

憶孟波老院長

·沈德皓·

 

當我在校學習和任教時,我稱他為孟院長,當我被調到上海民族樂團任職後,我稱他為孟局長,但我至今仍習慣稱他孟局長。他,就是我們敬重的老一輩音樂家,我國音樂界優秀的領導人孟波同志。  孟院長不僅是我音樂道路成長期間的好領導,也是開拓我音樂視野的引路人。

1958年畢業於上海音樂學院聲樂系并留校任教。1962年,由于上海民族樂團的需要,領導上決定調我去該團任獨唱演員(當時,孟院長已是上海市文化局長,我的調職是否與此有關,不得而知)。不久,樂團北上巡回演出,抵達北京期間,孟局長恰在京開會,在一次宴會上,他親自帶我引見了著名古琴大師查阜西先生(時任中國音樂家協會副主席),并當場鄭重的讓我向查老拜師學習中國古代琴歌。當時,我對古琴藝術一竅不通,對于以古琴音樂和中國古代詩詞相結合的藝術形式——琴歌,更是一無所知,但孟院長非常重視這一瀕臨失傳的祖國音樂文化,并給予我繼承的重任,這是我莫大的榮幸,也是我聲樂道路上的重大開拓。

巡回演出結束後,我就入住查老師家。老師全家待我如同親人,創造各種條件使我能潛心學好琴歌。查阜西老師演唱的琴歌,自小得有師傳,又經他多年研究總結了琴歌的演唱特點,風格,他當時十分感慨的對我說:”你是全國第一位向我學習琴歌的專業歌唱家啊”。我深感老師對我的厚望。

在此期間,查老師親自向我傳授了《胡笳十八拍》,  《蘇武思君》,  《古怨》等具有代表性的傳統琴歌,同時,還安排我就地學習京劇和昆曲,以豐富我對古代傳統唱法的了解。此時,我猶如發現了我國浩瀚的文化遺產中一顆閃亮的珍珠,深感自己才疏學淺。如何用多年來在校學習的科學發聲法唱出古代琴歌的韻味,并表達古代詩詞的涵義,成為我努力追求,研究和實踐的課題,這短短的一個多月學習,更使我感到將要耕耘這片幾近荒蕪的園地,真是任重道遠,還需付出更大的努力。

這次學習結束回團後,孟局長立即組織了一場由我向全市各音樂團體領導的匯報演唱,以此引起大家對琴歌的重視和支持,并安排我演唱的琴歌參加《上海之春》的演出。此後,為了表現古代琴歌自彈自唱的傳統形式,孟院長又鼓勵我向上海的古琴大師張子謙學習彈奏古琴,使我逐步以自彈自唱琴歌的形式出現在舞臺上。此後,他還多次安排我為國家領導人演唱琴歌,記得有一次演出後,他特地到後臺很興奮地對我說:“怎么樣?當時讓你去學琴歌,沒錯吧?!可不能讓它失傳啊!”這是對我的肯定,也是對我的鞭策,更加深了我對繼承此項文化遺產的責任感。

文革期間,可想而知,我演唱的琴歌自然被作為“毒草”成了批判對象,我也曾違心的寫過自我批判的大字報并涉及對孟局長的批判?,F在光說“愧對”和“歉疚”遠遠表達不了我的全部心情,但具有寬厚心胸的孟局長并沒有任何“記恨”,文革后,他仍然關心著古琴事業,關注著琴歌。我與今虞琴社的琴友們合編了《今虞琴歌》一書,他欣然題字作序。

1984年我赴美舉辦中國古代琴歌及唐朝歌曲等講座,他給予很大支持和鼓勵。

2009年,在琴界諸老友的幫助支持下,上海音像出版社出版了我演唱的《中國古代琴歌精品》專輯碟片,我即刻想到首先要獻給我演唱琴歌的引路人——孟波老院長。我和老伴奔到了他在湖南路家,幾乎不相信這位九十多歲的德高望重的前輩音樂家, 夫婦二人仍住在舊式的二樓房子里,每天進出還要爬樓梯。兩位老人神彩奕奕的接待了我們,顯得特別高興。更使我們感動的是,在告別時,老人竟然十分固執地,不容勸說地走下樓梯,一直把我們送到大門口……。

如今我旅居美國,仍不忘傳揚中國琴歌,也培養了少許琴歌學生,得知國內古琴事業大有發展,母校的胡靖舫,鞠秀芳,戴曉蓮等老師也仍然繼續培養學生演唱琴歌及唐朝歌曲等講座,他給予很大支持和鼓勵,甚感欣慰。使我們心中無限感動和感慨,看到這老一代的藝術家和領導人,他們沒有特權享受,沒有奢華要求,他們只有付出,只有一顆奉獻的心,我們這一代和下一代將情何以堪?!

孟院長以九十九歲高齡仙逝,永遠離開了我們,但他那謙和,親切的笑容,永遠留在我的腦海中,他對祖國音樂事業的貢獻,將永遠鐫刻在中國的音樂史上。

敬愛的孟院長,安息吧!

 

 

 

 

可敬可贊的鄭氏姐妹花

·靳卯君·

 

、姐妹花同步獻身音樂藝術

1948年,在南京金陵女子大學音樂系讀書的鄭小瑛洋溢著愛國熱情,向往光明。媽媽溫嗣瑛不放心,時刻關注著她的動向,鄭小瑛兩次逃走,其中一次被媽媽親自趕到南京抓了回來。

當時才16歲的鄭小維雖然還不明白姐姐的志向,但她相信姐姐總是對的,于是她積極地為姐姐打掩護,為此曾多次被媽媽責罵,但她卻守口如瓶,甘心情愿。最終協助姐姐成功地與同學結伴,揣著地下黨開具的通往解放區的路條,踏上尋找光明之路。

到了解放區,鄭小瑛憑著自己從小學彈鋼琴的音樂基礎和出色的樂感,在中原大學文工團開始了她的指揮生涯,帶領大家高唱《沒有共產黨就沒有新中國》《三大紀律八項注意》等革命歌曲。解放后在中央音樂學院學習期間被蘇聯指揮專家杜馬舍夫選中,成為我國第一個合唱指揮班里唯一的女性學員,其后又被選派到莫斯科國立柴科夫斯基音樂學院學習歌劇、交響樂指揮,終于成為中國新一代具有代表性的女指揮家。

19495月上海解放,同年10月妹妹鄭小維考取了上海音樂學院,筆者有幸與她成為同學。她先學聲樂,后轉作曲。畢業時服從統一分配,先到浙江省音樂、舞蹈、戲曲學校擔任音樂教師,后來又調到浙江省歌舞團任專職作曲,并負責學員隊教學及歌隊排練,最后又回到母校上海音樂學院任教。退休之后,擔任業余合唱團的指揮工作,轉了一圈,姐妹倆又走到一條路上來了。

鄭小維在與社會上業余合唱團零距離的接觸之后,深刻體會到全國多多少少愛樂者是多么喜歡音樂,但缺少專業老師的指導和關愛,不得入門。這就是她下定決心挑起重擔為廣大的業余合唱團員作貢獻的原因。她認為排練合唱首先應分聲部練習,但業余團體沒有場地,需要經費去租用,她就毅然騰出每周四個晚上,接待團員分聲部在自己家中免費為四個聲部單獨訓練,得到合唱團員們的擁護。

從性質上看,二人同是音樂學院的同學,校友,姐姐是歌劇院的首席指揮,交響樂團的藝術總監,妹妹卻是群眾業余會唱團的指揮;一個表演陽春白雪,力爭改變“和者甚寡”為“和者日眾”,一個服務下里巴人,也力爭“和者數千”為“和者上萬”,但對待音樂藝術的認真負責,對待廣大人民群眾俯首甘為孺子牛的精神卻是一致的。鄭小瑛在交響樂音樂會上與歌劇演出之前,必定舉辦深入淺出的普及講解;鄭小維在指揮群眾業余合唱時,一絲不茍地傳授正宗音樂理念,姐妹倆以音樂服務大眾的目標是殊途同歸的。

二、五十年后同時生命垂危

1997年,兩姐妹幾乎同時遭遇滅頂大禍:在為一個單位進行業余比賽的輔導訓練后,鄭小維回家途中不幸遭遇嚴重車禍,顱底骨裂,呼吸及心跳驟停。幸而愛人當機立斷,采用人工呼吸急救,并在最短的時間內把她送到中山醫院及時手術搶救,方才轉危為安。

鄭小瑛在北京驚悉惡耗,心焦如焚,連夜趕到上海,日夜不離照顧妹妹,待小維病情穩定后才回北京。這時她感到自己有所不適,去醫院檢查竟被告知已是直腸癌中期,必須馬上住院手術??墒敲髦约夯忌狭酥匕Y,她還是平靜地為北大和清華作了兩次事先安排好的音樂講座,又不動聲色地到中央音樂學院指揮系上了最后一堂課,然后才悄悄地住進醫院。對妹妹小維那邊自然是嚴格保密的。

三、姐妹同心再創輝煌

奇跡發生了,鄭小維先后開顱五次,竟然存活下來,而且思維能力逐日恢復,甚至還記得住四十年來執教的積累,用她自己的話來說:“我用的是個假頭在寫書?!?/span>  因為現在她三分之一的頭顱骨蓋是用人造骨填補的,但別人如果不注意還真看不出。她仍然是精神抖擻,每日健步去公園鍛練?;叵氘敃r為她開刀的中山醫院主任醫師崔堯元曾說過:“鄭老師,你在我三十年的病例中真是一個少見的奇跡!”又回想她住醫院期間,合唱團員們主動輪流承擔值班護理,使鄭小維感激萬分,冥思苦想用什么方式表達感恩,直到她八十歲左右竟萌發出著書的念頭,此時不僅是專為某一個合唱團,而是想到千千萬萬個合唱團員都渴望得到提高,更想到各行各業都在爭取與國際接軌,合唱自然不能甘居人后,那就需要寫出一本針對當今中國業余合唱團實際需要的書。曾經是許多專業和業余合唱團的親密戰友的姐姐鄭小瑛給予了全力的支持和幫助,比如她建議將簡譜與五線譜的高低音譜表對照排列,三種譜表上下對齊;文字也采取能使每一位業余合唱團一看就懂的“大白話”的陳述方式,盡量避免專業語言,讓作者與讀者娓娓談心,共享美好的音樂。

方針既定,鄭小維日以繼夜地奮筆直書,即使是從2011年開始由于過度勞累出現過兩次腦梗住進醫院后,她仍在病床上繼續改稿,心中所想的只是與時間賽跑,一定要在生前完成書稿。目前這本普及性讀物己由上海音樂出版社出版發行,萬沒想到剛一發行沒幾天就全部售罄,來自四面八方的讀者強烈要求加印。目前正在進行加印前的勘校工作,力爭在最短時間內再版,以滿足廣大讀者的期盼。

鄭小瑛在這近二十年中同樣創造了令人震驚的奇跡。1997年,她患癌癥住進醫院,承受了化療、手術、放療的折磨,五個月后,她帶著假發在北歐的愛沙尼亞成功地指揮了歌劇《卡門》的演出。在掌聲雷動中閉幕時,第一個迫不及待地往樂池里獻上鮮花的是與她一道出訪的著名演奏家章紅艷,她無比興奮地說:“鄭老師,我激動得手腳都冰涼了!這里只有我一個人知道你是在什么樣的條件下創造了這個奇跡?!本o接著來的是更大的奇跡,剛剛脫離重病危機、又已是從死亡線上搶救下來的古稀之年的鄭小瑛,又干了一件令人難以相信的事,她應邀去福建廈門創辦了一個民辦公助的交響樂團一一廈門愛樂,這是多么嚴峻的挑戰!可是她卻在15年時間里訓練出了一支優秀的樂團,把一部表現客家人奮斗史詩的交響詩篇《土樓回響》(劉諼作曲)帶到了11個國家,演出了63場!鄭小瑛不畏艱險,義無反顧,勇攀藝術高峰,為實現她的人生理想而奮斗,她的輝煌成就有目共睹。今年初,鄭小瑛還指揮新加坡交響樂團上演了一場全部中國交響樂作品的音樂會,獲得巨大成功,與此同時,她還對鄭小維為合唱團員寫的書給予了親切的關懷。

小瑛、小維這對姐妹花的故事非常精彩,她們開的是“音樂之花”,結的是“普及之果”,一心盼望廣大愛樂者們都能輕松愉快地步入音樂這片美好的園地并獲得享受。她們這對耄耋之年的老姐妹為藝術辛勤耕耘、終身不渝的精神可敬又可贊。

一個等待了廿年的約定

·呂振?!?/span>

 

隨著邵鐘世、倪恒章手中的切刀將寫有“上音附中6570壽辰廈門”字樣的大蛋糕切開,在場的附中65屆十六位同學齊聲高唱生日歌,由此將生日聚會活動推向了高潮。這一幕發生在廈門的附中65屆同學呂振海家中,為了這個生日聚會大家足足等了廿年!

大約在i995年前的上海同學聚會上,有人提議,呂振?,F在鼓浪嶼工作,大家是否集體到廈門過50歲生日。與會的同學熱烈鼓掌表示贊同。遺憾的是50歲未成,60歲也未成,其中的原因一言難盡,但是作為東道主的呂振海卻一直將此約定深藏心中,期待著約定兌現的那一天。

2015年眼看要迎來70歲的那一天,在呂振海的呼吁下,在婁有轍等同學的精心號召組織下居然在2016年元旦過后成行了。一月九日十六位同學從各個地方匯聚到廈門,中間有從加拿大來的項德媛、新加坡來的方圓,香港的李成璧,以及北京邵鐘世、桂林范群、長沙傅成群,-上海范鶴英、顏燕、林元京、方芳、高瑾、倪恒章、蔣維民、婁有轍、袁捍中等,還有高瑾的先生石林教授——也是附中校友全程參加了活動。

同學之間歡聚的那種興奮是難以用語言表達的,說不完的話,道不完的情,講不完的逸聞趣事……,尤其是林元京常常把我們在附中表演過的滬劇、滑稽戲模仿得維妙維俏,笑得大家前俯后仰,眼淚都出來了??傊潭涛逄斓木蹠糜纬錆M了歡聲笑語,始終處于高度的興奮之中。要知道有的同學自65年附中畢業至今五十年過去了,都未見過面,令人唏噓不已!

廈門美麗的自然風光、整潔的市容環境、清新的空氣都給大家留下了美好的印象。我們去福建南靖參觀了云水謠(因電影云水謠拍外景而得名)風景區,田螺坑(俗稱四菜一湯)土樓群,參觀了建于元代至今有700多年歷史的“東斜西歪”樓。這座土樓從建成起就是東斜西歪的,現在仍有不少人在里面居住。我們去泉州游覽了開元寺、東西石塔,參觀了宋代建造的遠洋大船。到清源山風景區看國家重點保護文物老君巖老子座像。我們到集美瞻仰了陳嘉庚陵墓,緬懷這位被毛主席稱為“華僑旗幟、民族光輝”的華僑領袖。他傾其所有、畢生致力于振興中國的教育事業,激勵著無數海外赤子支持祖國的社會主義建設事業。

我們花了差不多一整天的時間游覽了鋼琴之島鼓浪嶼,參觀風琴博物館,聆聽了管風琴演奏,到位于筆架山上的許斐平故居拍照留念,十分懷念這位上音附中的杰出校友,對他的英年早逝深感痛惜。我們去參觀殷承宗家,一進門殷承宗的哥哥、廈門音樂學校的前副校長、指著邵鐘世大喊一聲:邵鐘世!起碼有廿多年未見了,高興啊!非常難得的是殷承宗居然在家練琴,準備音樂會演出,一下于見到這么多附中校友大概也是第一回了。殷承宗一眼便認出石林老師來,石林說:我還當過你們班三年輔導員呢!大家利用這難得的機會爭相和殷承宗照相留念,他有求必應,每張合影都顯得無比的珍貴!殷承宗定居美國,?;貒鴧⒓痈鞣N演出及講學,這次能在鼓浪嶼他的家中見到這么多上音附中的老校友實在是難能可貴了,這也是我們鼓浪嶼之行的最大收獲之一。

我們還游覽了菽莊花園,看浪濤拍岸,觀日光巖全景,留下了一張張珍貴的合影,參觀位于花園內的鋼琴博物館。已故澳大利亞籍華人胡友義先生畢生酷愛收藏鋼琴和管風琴,并全部運回故鄉鼓浪嶼,供人們參觀欣賞。鋼琴博物館的館長朱巖先生親自擔任導游,給我們講解。幾個世紀以來的各種款式的名琴以及它們的歷史,讓我們大飽眼福,興致所至,李成璧和呂振海當場合作一首奧地利作曲家施特勞斯的四手聯彈“閑聊波爾卡”引來了同學們及游客們的熱烈鼓掌!回想起五十年前高中畢業鋼琴考試時,李成璧為呂振海協奏,五十年后的今天居然在鋼琴博物館再次合一曲,真可稱得上是一段佳話!

為了感謝呂振海工作的廈門音樂學校對我們此次活動的大力支持和幫助,我們拜訪了學校的領導,學校領導也親切地會見了我們,介紹了學校的歷史,播放了關于音樂學校廿多年成長歷史的紀錄片。雖然辦學時間不算很長,可是光為上海音樂學院附小、附中、本科各種專業就輸送了幾十名生源,而且自九○年學校掛牌成立,上音的鄭石生教授即擔任了十年的校長,以后校友侯潤宇又擔任了三年的校長,所以廈門音樂學校和上海音樂學院還有著很深的淵源呢!

值得一提的是,為了和老同學見面鄭賢發同學雖然身體欠佳、腿腳也不太方便!仍然在一月十一號乘高鐵南下趕到廈門,趕上了我們的鼓浪嶼之旅,全程參與,以頑強的毅力,一起走路,一起登高爬坡。要知道鼓浪嶼是個無車島(僅有北面碼頭到南面菽莊花園點到點的游覽電瓶車)。所以鄭賢發給了我們深深的感動,同學情之深厚可見一斑!

短暫的聚會就要分別了,呂振海偕夫人壽梅<曾就讀于上音鋼琴系,師從鄭曙星教授)提前做了幾百個餃子以及上百個包子,在呂振海家聚餐。北方人有一種說法叫下車的面條滾蛋的餃,剛好到達廈門那天吃的是生日蛋糕和長壽面,分別的時候就吃餃子了!大家互相舉杯,慶賀此次聚會的圓滿成功。席間,呂振海展示了一幅用毛筆書寫的打油詩(曾經寫給另外一位學友):

 

   

常憶年少無憂 忽見白發滿頭

五十六載春秋 感嘆時節如流

未曾虛度年華 卻也少有成就

夕陽仍舊美好 含飴弄孫旅游

讀書寫字彈琴 知識需要常修

思念兒時老友 友誼天長地久

草就打油一首 何日言歡把酒!

在我們人生幾十年的生涯中,最值得懷念的就是在上音附中那燦爛的歲月!再見了,同學們!期待著下次桂林的再聚首!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

192659日出生于杭州。于2016114日去世,                  享年九十歲,江蘇松江人(今屬上海市)。資深音樂教育家,山東藝術學院教授。聲樂碩士生導師,中國音樂家協會會員。

六歲學習鋼琴。1942——1949年先后在上海音專、上海國立音專、鋼琴系聲樂系學習。曾師從丁善德李翠貞等名教授學習鋼琴。師從勞景賢、菲列斯龐,拉普夫人等名教授學習聲樂。畢業獲鋼琴,聲樂兩學位。

1951年在青島山東大學藝術系任聲樂助教。1952年在山東師范學院藝術系音樂科任聲樂講師。1958—1987年在山東藝專、山東藝術學院音樂系任聲樂副教授,聲樂教授。1987年退休。2002年聘任山東藝術學院音樂系聲樂碩士研究生導師。

著述。論文:

1)自1982年始,先后在國家級刊物《人民音樂》《歌劇藝術研究》上發表十余篇譯文,編譯及論文。

小叢書,(聲樂、鋼琴、小提琴)等。在省級刊物《山東省音協??放c《音樂小雜志》上發表《意大利藝術歌曲八首如何演唱與感情處理》;《外國著名歌劇八部劇情與音樂論述》等近十篇譯文。其中《外國歌劇薈萃》(與蔣曉蘇編著約75萬字)1992年榮獲山東省教委哲學社會科學優秀成果三等獎。并榮獲山東藝術學院1992年哲學社會科學優秀成果一等將。(1991年由山東明天出版社初版。2003年由山東文藝出版社再版,2005年三版)。

▲著名作曲家、鋼琴家、音樂教育家,原民盟上海市委常委、上海市政協常委,上海音樂學院原副院長                      教授,因病醫治無效,于北京時間2016211432分,在美國新墨西哥州逝世,享年83歲。

遵照本人遺愿及家屬意見,喪事從簡不舉行遺體告別儀式。

 

▲上海音樂學院聲樂系退休副教授

            老師因病于20162267時在家中不幸逝世,享年83歲。

現定于201631日(星期二)上午1030分,在上海市西寶興路殯儀館四樓德園廳舉行遺體告別儀式。

 

▲中國共產黨優秀黨員,著名女高音歌唱藝術家、音樂教育家,第一屆、第二屆、第三屆全國人大代表,第五屆、第六屆、第七屆全國政協委員,中國音樂家協會原副主席,上海音樂學院原副院長,上海音樂學院終身教授

             同志因病醫治無效,于201634日零時32分,在上海瑞金醫院不幸逝世,享年99歲。

茲定于2016310日上午1030在上海市龍華殯儀館大廳(漕溪路201號)舉行周小燕教授告別儀式。

周小燕先生1917828日出生于上海,19189月隨父母回到故鄉湖北武漢。1924年,在漢口道生小學學習:1929年,進入意大利天主教會辦的圣瑪利亞學校就讀:19359月,考入上海國立音樂??茖W校聲樂系,師從俄國專家蘇石林教授。

1937年七七事變爆發后,周先生毅然返回武漢,積極參加武漢抗敵工作團歌詠隊,宣傳演唱了《最后勝利是我們的》、《歌八百壯士》等抗日歌曲,極大鼓舞了軍民們的抗戰士氣。19381月,周先生與夏之秋一起,把上海國立音專在武漢的同學組織起來,成立了“武漢合唱團”,并成為該團主要女高音獨唱演員,首唱了《長城謠》等一批激發抗戰熱情和民族自信心的名曲,為如火如荼的抗戰事業傾注了自己的滿腔熱血。

19389月,周先生考入巴黎高等師范學校,師從布朗熱、吉爾斯教授;1939年,轉入巴黎俄羅斯音樂學院求學,師從貝納爾迪教授。194510月,由周先生擔任主角的清唱劇《蚌殼》在巴黎國家大劇院首演,成為法國樂壇的一件盛事。1946330日,在倫敦白宮劇場舉行了中國當代音樂作品專場音樂會。1946730日,首次個人獨唱音樂會在盧森堡卡西諾劇場隆重舉行。10月,應邀首訪德國柏林,在復興劇場成功舉辦了兩場個人獨唱音樂會,引起了強烈反響,得到同行專家及廣大觀眾的高度評價。19475月,參加第一屆布拉格之春國際藝術節,被國際音樂界譽為“中國之鶯”。

1948年,周先生婉言謝絕了外國同行的挽留,放棄了留在歐洲工作、生活的機會,她不忘父親教導,毅然返回上海,被聘為上海國立音專聲樂教授。她懷著滿腔熱情,要報效她深愛著的祖國。一回國即積極投身愛國學生運動,舉辦義演音樂會,用她那美妙動聽的歌聲來“唱破黎明前這陰濕的天”,終于迎來了人民的翻身解放。

新中國成立后,周先生全身心投入她鐘愛的聲樂教育事業,一干就是60多年。

1949年,周先生即被任命為上海音樂學院聲樂系第一任系主任;1979年,受命擔任上海音樂學院副院長。她在院黨委的領導下,始終堅持社會主義辦學方向,堅決貫徹文藝的“兩為”方針,努力倡導學術上的百家爭鳴,學科建設敢于比肩世界一流,鼓勵學生踴躍參加藝術實踐,積極帶領師生勇破師門、走出校門、跨越國門,辦學水平、教學成績令人矚目:2005年,上海音樂學院聲樂表演課程被評為“國家級精品課程”;2009年,美聲教學成果被評為“國家級教學成果二等獎”,美聲教學團隊被評為“國家級教學團隊”。

19502月,周先生當選上海音協副主席;19855月,又當選中國音協副主席。她牢記周恩來總理“音樂工作者要永遠站在人民這一邊,永遠為人民謳歌”的教誨,團結帶領廣大音樂工作者,努力履行職責,謳歌祖國謳歌黨,謳歌廣大勞動人民。她本人更是身體力行,在舞臺上唱、在廣播電臺唱、在電視臺唱,只要有深入基層的機會,她更愿意在工廠唱、在田頭唱、在部隊營房唱。人民群眾喜歡聽什么,她就唱什么,既唱茶花女,也唱白毛女。進入晚年后,她傾盡全力培養學生,通過學生為人民歌唱。

周先生酷愛聲樂教育事業,她幾十年如一日,始終堅持既教書又育人,教學日程永遠排得滿滿的,從不計較時間報酬。1999年、2001年,周先生先后兩次突發腦血栓、小中風,醫生叮嚀禁止工作,但等病情稍有好轉,周先生便迫不及待地投入教學。為了工作她甚至顧不上與兒女的交流、溝通,永遠把學生的需要放在第一位。數十年來,周先生培養了一批又一批聲樂拔尖人才,桃李滿天下,為祖國的音樂事業作出了卓越貢獻。

19549月以來,周先生先后當選第一屆、第二屆、第三屆全國人大代表,第五屆、第六屆、第七屆全國政協委員,她積極參政議政,踴躍建言獻策,不辜負人民的重托,努力為祖國的建設發展添磚加瓦。   

19562月,周先生光榮地加入了中國共產黨。從此,她時時處處以黨員的標準嚴格要求自己,努力發揮先鋒模范作用,黨叫干啥就干啥。在“文革”中,周先生雖慘遭“四人幫”的殘酷迫害,但她堅定地相信群眾、相信黨,永遠跟黨走的信念始終不渝。

1988年,為了振興中國歌劇,周先生在年屆71歲時積極創建周小燕歌劇中心,先后舉辦了11屆國際歌劇大師班,指導來自海內外的學員們排演了《弄臣》、《茶花女》、《費加羅的婚禮》、《原野》、《雷雨》等十余部歌劇,在國內外贏得了良好聲譽,培養了一大批當代優秀歌劇人才。

200711月,經上海市教委立項、上海市政府批準,周小燕藝術大師工作室成立。在周先生的領銜下,大師工作室一邊加強教學科研,一邊積極籌備創作中國原創歌劇《一江春水》,并于201411月,作為第16屆上海國際藝術節開幕式劇目隆重上演。

20154月,周小燕先生在上海華僑事業發展基金會的大力支持下,以張駿祥、周小燕夫婦名義成立了“祥燕藝術公益基金”,  目的是更好地資助邊遠貧困地區的教師和學生,普及提高他們的文化藝術素質。

周小燕先生畢生愛祖國、愛人民、愛黨、愛事業、愛學校、愛學生、愛生命,她以擲地有聲的大愛精神,教育了一代又一代的學生,激勵著成千上萬敬仰她的人們。鑒于周小燕先生的突出貢獻,黨和政府多次給予獎勵:“全國優秀共產黨員”、“全國教書育人楷?!?、“全國教學名師”、“全國十大女杰”、“上海市教育功臣”、“上海市勞動模范”、“上海市三八紅旗手”、“中國音樂金鐘獎終身榮譽勛章”等。

周小燕先生患病和住院期間,中央和上海市有關領導親切關懷、親臨探視。周先生不幸逝世后,黨和國家領導人、上海市領導、廣大師生以及敬仰她的社會各界人士通過各種形式表達沉痛哀悼,并向家屬表示深切慰問。中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平同志獲悉周小燕先生去世的消息后說:“周老師為人師表,是大家學習的榜樣!”。習總書記的話高度概括了周先生平凡而偉大的一生,讓我們大家共同以周小燕先生為榜樣,繼承遺志,攜手奮進,為文化強國實現中國夢,作出我們應有的貢獻!

周小燕先生,安息吧!

 

▲中國共產黨黨員,上海音樂學院享受按副省級(部)長級標準報銷醫療費待遇離休干部,原上海音樂學院總務處處長      同志,因病搶救無效,于20163151724分,在上海市華山醫院不幸逝世,享年96歲。

湯彬同志19191130日生,山東泗水縣人,194411月在山東濟南參加革命,194510月加入中國共產黨。

 

1944.11-1945.08    魯中三地委參加工作,在魯中軍區青訓班學習。

1945.08-1947.01    濟南工委城工部地下工作,山東省教育廳干事。

1947.01-1948.01    山東省支前委運糧隊干事、民站站長,山東省政府警衛營二連文化教員。

1948.01-1949.05    山東建設大學學習,南下紅海大隊教員。

1949.05-1951.06    上海市文管會教育局局長室助理秘書。

1951.06-1953.01    上海市教育局視教處視導員,上海市五反人民法庭中隊長。

1953.01-1954.04    上海市教育局行政科科長。

1954.01-1960.07    上海市教育局人事室副主任,上海市教育局辦公室副主任。

1960.07-1961.07    上海市委黨校學習。

1961.07-1973.10    上海市教育局辦公室副主任。

1973.10-1983.04    上海音樂學院總務處處長。

1983.04                  離休,享受按副省級(部)長級標準銷醫療費待遇。

 

▲浙江省越劇團國家一級作曲      先生,因病醫治無效,于2016131日下午在杭州第一人民醫院不幸逝世,享年76歲。

何直偉19405月出生于浙江舟山定海。19589月至19627月就讀于上海音樂學院附中,19629月直升上音作曲系至19734月分配到浙江工作。先在浙江京劇團擔任作曲,19856月調入浙江越劇團擔任作曲,于20008月退休。

何直偉在浙江工作期間,創作了大量的群眾喜聞樂見和經典的音樂和戲劇作品,涵蓋了京劇、越劇、婺劇、舞劇、電影音樂等,他的作品作曲追求新意、配器嚴謹,具有濃郁的時代氣息。他為浙江小百花越劇團作曲的經典劇目《五女拜壽》,拍成了電影后獲金雞獎和百花獎雙料獎項。他的許多作品榮獲全國和省級各種獎項,其中有:浙江越劇團的《金鳳與銀燕》榮獲中宣部“五個一工程”獎:《商城真情曲》獲浙江省第七屆戲劇節作曲一等獎:越劇廣播劇《傻姑娘出嫁記》獲1986年全國廣播劇一等獎、中央    臺全國首屆現代戲作曲一等獎:大型舞劇《鑒湖女俠·秋瑾》獲浙江省作曲一等獎、文化部創作獎:越劇《乾嘉巨案》獲浙江省第二屆戲劇節作曲一等獎:越劇《長樂宮》、《白頭吟》、《明月何時圓》、《柳玉娘》等均獲浙江省第三屆戲劇節作曲一等獎。

何直偉為人正直、厚道,樂于助人,他熱愛工作、熱愛生活、熱愛家庭、熱愛朋友,正如浙江越劇團在何直偉追悼會悼詞中所說“何直偉的一生,是不平凡的一生,是忠誠于黨的文藝事業的一生,是為戲曲事業努力奮斗的一生。在他的身上,有許多優秀的品德值得我們學習和懷念。我們要學習他兢兢業業、埋頭苦干的工作作風,學習他為我們的文藝事業、戲曲發展無私奉獻的精神?!?/span>

往事依稀,淚眼朦朧,千言萬語,道不盡我們對他的思念,何直偉先生,安息吧!

 

                                      上音浙江校友會

                                           20162

 

 

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