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上音校友通訊錄

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上音校友通訊錄第111期  2017年10月11日.docx    可點擊鏈接下載全文

 

我院接連榮獲上海市文明單位市五一勞動獎狀稱號

 

“三步走”發展戰略邁出堅實步伐,為90 周年校慶獻上厚禮

 

五一節前傳來好消息,上海音樂學院接連斬獲“上海市文明單位”、“上海市五一勞動獎狀”兩項含金量極高的榮譽稱號。與此同時,我院研究生部團總支也被授予“2016 年度上海市五四紅旗團支部”光榮稱號。

4 28 日,來自上海市總工會的消息,2017 年上海市五一勞動獎狀(章)、工人先鋒號揭曉,上海音樂學院榮獲2017年上海市五一勞動獎狀稱號。今年全市共有176 家單位榮獲上海市五一勞動獎狀,其中,來自教育系統的獲獎單位共有9 家,兩所高校榮獲這一含金量最高的榮譽。

4 18 日,2017 年上海市精神文明建設工作會議在市委黨校召開。會上,市精神文明建設委員會對第十八屆(2015-2016 年度)“上海市文明單位”進行了表彰,上海音樂學院榮獲“ 上海市文明單位”稱號。上海市文明單位是由中共上海市委、上海市人民政府命名表彰的標志本市基層單位“四個文明”建設綜合性成果的最高榮譽稱號。

 

“上海之春”開幕

我院9 12 場參演人數創新高

 

上海之春國際音樂節是中國歷史最悠久的音樂節,以“推新人新作,展示、交流國內外新的音樂作品、新的音樂表演形式”為宗旨,是上海音樂舞蹈文化的標志。

作為主要承辦方之一,上音始終貫徹音樂節的宗旨和使命——塑造上海音樂文化品牌,服務大眾、服務社會,為推進上海文化建設、構筑上海城市文化形象做出貢獻。

今年上海音樂學院承辦系列演出項目共9 12 場,閉幕音樂會以“一帶一路”主題、其他音樂會圍繞“新人新作、經典回顧”兩大特點。共推出35 部新作,涵蓋歌劇、管弦樂、室內樂、民樂等演出形式,以及包含聲樂、民樂、作曲、鋼琴、小提琴、圓號、大提琴等專業的35 位新人。全院參演師生共約730 人次,創近年新高。

今年上音承辦的演出項目依然推出優惠票,最低票價低至30 /張,總計5000 張優惠票。

 

“上音眾樂”星期音樂會

踏春歸來

 

暮春時節,5 6日星期六上午,“上音眾樂”星期音樂會開幕演出在觀眾的熱烈期待中,于賀綠汀音樂廳如期舉辦,收獲“開門紅”。

上音星期音樂會創立于高考恢復之初,曾是上海一個重要的文化品牌,連續舉辦300 多期,受到市民群眾熱烈歡迎。而早在1928 5 12日,建校之初,我院就舉行了第一次學生音樂會,并逐步建立了經常性的不定期的音樂會演出制度。在建校頭十年(19271937)中,較大規模的音樂演出,學生音樂會有54次,校外公演20 余次,在社會上產生了廣泛的影響,也開創了我國音樂藝術院校重視藝術教育實踐的優良傳統。

在即將迎來90 周年校慶之際,“星期音樂會”這一文化品牌在中斷將近20 年后得到恢復,具有特殊的意義,也將有助于我院進一步拓寬藝術實踐教育平臺,幫助市民走近高雅藝術,感受音樂魅力。

本次“上音眾樂”星期音樂會的踏春歸來,更是以全部公益、免費的形式,在每學期的雙周周六上午十點以預約的形式向公眾開放。演出將從上音每年數百場的藝術實踐音樂會中擇優遴選,由優秀的師生、校友,為觀眾帶來音樂藝術的享受。

 

總建筑面積31926 平方米、擁有1200 個座位的上音歌劇院計劃于2019 10 1 日正式開放。這座未來歌劇院長啥樣?5 8 日,歌劇院110 模型首次在第三屆上海音樂學院“音樂開放周”上向市民預約開放。

走進上音汾陽路校區,眼前一片正在施工的建筑工地,未來,上音歌劇院將在這里拔地而起。整個建筑由法國包贊巴克建筑事務所和同濟大學建筑設計研究院(集團)有限公司聯合設計,建成后將是一幢5 層綜合體,地下3 層,地上2 層。除了一個1200 座的中型歌劇院之外,還有4 個排演教室分別用于歌劇、管弦樂、合唱和民樂的排練,以滿足上海音樂學院的教學排演需求。1 個報告廳將用于學術交流,此外還有一些設備用房以及300 個車位的地下車庫。上音歌劇院將成為一個音樂演出、音樂教育、音樂創作、國際交流的綜合體。

要建造國際一流的專業歌劇院,聲學效果是最重要的衡量標準。上音歌劇院靠近1號線地鐵,最近距離僅8 米。法國聲學團隊曾連續48 小時在歌劇院周邊進行聲音采樣進行分析,以尋找合適的應對方法。為了隔振降噪,上音歌劇院和上海交響樂團音樂廳一樣,用彈簧阻振器的方式構成了“全浮”結構。

除了隔振降噪,還要在歌劇院中進行科學的聲音設計,讓觀眾在任何位置都能獲得良好的聽覺享受。為此,來自法國的聲音設計團隊進行了精確的計算。這座歌劇院也適用于交響樂演奏,但歌劇和交響樂的混響標準不同,甚至法國歌劇和意大利歌劇需要的混響標準也不同。設計巧妙的可移動天花板和礦棉吸音板,可改變歌劇院內部容積,適應不同演出形式,呈現最佳混響效果。

反聲板后的礦石棉能夠移動,確保聲音可以根據意大利歌劇、法國歌劇或德國歌劇,以及交響樂的要求呈現不同的聲音效果。

國際上,歌劇院和音樂廳的聲學測試一般通過計算機模擬測試或模型測試進行,上音歌劇院選擇雙管齊下。這個用于聲學測試的110 模型,耗費了半年時間制作。去年12 17 -21 日,法國聲學團隊在這個模型中進行了連續5天、每天24 小時不間斷的測試,搜集了海量數據進行分析。最終,無論是模型測試還是計算機模擬測試都達到了國際標準。

要建造一座好的歌劇院,除了“聲學”問題,還有許多問題需要解決。一一突破這些問題,以工匠之心去建構,一座世界一流的高規格歌劇院便指日可待。

上音90 周年校慶網站開通

 

5 10 日,上音90 周年校慶網站上線,全面發布校慶活動信息,并開通對外聯絡互動的通道。對于校慶活動籌備以及網站建設,上音院辦主任、校慶辦主任史寅接受了采訪(A)。

Q(記者):上音開設90 周年校慶網站的目的何在?

A:主要實現三大功能:第一是將校慶工作最準確最權威的信息通過網站發布,及時公告校慶活動內容和日程安排;第二,讓全球校友、其他高校以及社會公眾對目前上音校園建設、學術現狀有所了解。上音并不是只躺在前人種的大樹下乘涼,在新的時代,上音根據國家和上海市教育發展和改革的需要,苦練內功推進內涵建設,對標頂尖深化國際交流,為創辦國際一流院校進行了一系列戰略部署;第三,匯集全球校友信息,打通交流通道,聯絡校友情感,同時搜集和沉淀出一些珍貴的歷史資料。

Q:網站的具體內容有哪些?有什么特色?

A:網站內容主要分三大板塊:校慶公告、今日校園、校史與校友,其中特別開設了“ 我要投稿”欄目,希望通過建立這樣的互動通道,搜集與上音有關的故事,例如你在上音難忘的經歷,你在上音最美好的回憶和照片,以及你在上音獲得的各種榮譽等等,都可以通過這里反饋和分享。

Q:上音90 周年校慶將有哪些活動?

A:根據有關要求,我院本著隆重、簡樸和學術的方針主辦校慶活動,活動大致分幾個類型,一是慶典類,包括校慶大會、慶典音樂會、國際院校長論壇、大師緬懷活動;二是出版物,包括畫冊、光盤、圖書等;三是各院系舉辦的音樂會。我們還推出校慶logo 征集活動,從5 10 日至6 10 日,歡迎大家踴躍報名參與,請密切關注上音校慶網站。

 

 

 

上音主辦“中國近現代音樂、音樂人與愛國情懷”跨學科研討會

 

421日,由上海音樂學院主辦,中國社會科學院《抗日戰爭研究》雜志社和《社會科學報》社協辦,上海音樂學院思政中心、音樂研究所承辦的“中國近現代音樂、音樂人與愛國情懷”跨學科研討會成功舉辦,來自北大、清華、復旦、華東師范大學、中國社會科學院、上海社會科學院等全國19個高??蒲袡C構的40多位多學科專家學者參會。上音黨委書記、院長林在勇,上海市歷史學會會長熊月之、《抗日戰爭研究》主編高士華、  《社會科學報》社長兼總編輯段鋼先后在開幕式上致辭。本次研討會研討內容涉及到了音樂學、歷史學、社會學、國際關系、政治學、新聞學、人類學等多個學科領域。   

 

王瑞一行訪問奧地利維也納音樂與表演藝術大學

 

65日至8日,我院黨委副書記、副院長王瑞率團出訪奧地利維也納音樂與表演藝術大學,出席該校200周年校慶系列活動。

66日下午,維也納音樂與表演藝術大學校長烏萊克瑟希女士會見了王瑞和我院管弦系副主任藍漢成教授、國際交流處翻譯馬曉明一行,該校理事會主席約翰內斯·麥瑟爾教授以及副校長、教務長參加會談。雙方對兩校多年來良好的合作交流關系和取得的成果表示贊賞。王瑞轉達了我院黨委書記、院長林在勇的問候,并邀請瑟希女士于今年11月來上海參加我院90周年校慶活動。

會談中,雙方對合作建立上海音樂學院室內樂碩士方向、教師學生互派互訪等問題展開深入研討并達成高度共識。王瑞表示,希望通過與維也納音樂與表演藝術大學以及歐洲室內樂學院的深入合作,打造上海音樂學院國際一流的室內樂學科方向,培養一流的室內樂人才。

 

對接世界現代音樂前沿,創新國際聯合辦學模式

上音-伯克利現代音樂院成立

 

 

 

 

 

 

5 26 日,上海音樂學院與伯克利音樂學院合作備忘錄于我院正式簽署,中國音樂家協會主席葉小鋼、伯克利音樂學院資深副院長勞倫斯·辛普森、上海音樂學院黨委書記、院長林在勇等出席簽約儀式,這標志著具有世界視野和學科前沿的現代音樂合作模式正式啟動。

從去年10 月起意,到今年4月間,兩校開展了多次互訪互動,以創新性的思維和務實性的態度,最終形成聯合舉辦現代音樂院、建立“戰略學術伙伴”關系的高度共識。隨著院長林在勇與伯克利音樂學院資深副院長勞倫斯·辛普森在合作備忘錄上簽署,兩校正式啟動合作模式。由兩校校長及相關專業負責人共同擔任現代音樂院理事成員,聘請中國文聯副主席、中國音樂家協會主席、北京現代音樂節藝術總監葉小鋼任名譽院長。

 

我院率先創設民族樂隊學院

 

 

 

 

 

 

5 25 日,我院舉行隆重的揭牌儀式,宣布率先成立民族樂隊學院,這是國內外第一個以樂隊學院模式,對中國民族管弦樂人才培養、創作、表演及理論研究開展系統性學理性研究和學科化建設的重大創新舉措,必將為推動中國傳統文化的傳承發展與走向世界注入新動力。

院黨委書記、院長林在勇表示,上音建校90 年來,幾代人對民族音樂的繼承、積累、探索、創新,決定了上音可以勇擔中國音樂的開拓和引領的歷史使命。在弘揚中華優秀傳統文化和高?!半p一流”建設的時代大背景下,民族音樂學科如何回應時代命題,面對未來發展,引發思考和叩問。

 

中國近現代音樂文獻研究中心在我院成立

 

 

 

 

 

 

5 13 日上午,在我院賀綠汀中國音樂高等研究院(以下簡稱“高研院”)的框架下,以中國近現代音樂文獻為核心,致力于收集、整理、研究、推廣為其宗旨的研究機構——中國近現代音樂文獻研究中心(以下簡稱“研究中心”)揭牌成立。

會議由我院主辦,“高研院”、科研處、《上海音樂學院志》編委會辦公室承辦,中國音樂史學會、《音樂藝術》編輯部、《中國新音樂年鑒》編輯部、《上音歷史沿革研究》課題組、“中國當代音樂創作研究與傳播”學科團隊協辦。來自院內外逾六十名專家學者和師生見證了這一歷史時刻。

紀念陳洪先生110周年誕辰

學術研討會召開

 

5 13 日下午,“紀念陳洪先生110 周年誕辰學術研討會” 于我院隆重舉行。研討會由上海音樂學院主辦,中國音樂史學會、科研處、《上海音樂學院志》編委會辦公室承辦,《音樂藝術》編輯部、《中國新音樂年鑒》編輯部、《上音歷史沿革研究》課題組、“中國當代音樂創作研究與傳播”學科團隊協辦。

 

蔡元培講堂第十八、

十九期成功舉辦

 

5 3 日、5 18日,我院蔡元培講堂第十八期、第十九期在學術廳成功舉辦。講座均由院黨委書記、院長林在勇主持。

第十八期講堂邀請了我院錢亦平教授為師生進行題為《音樂分析的歷史觀察點》的專題講座。

第十九期講堂邀請了中國音樂學院黨委書記、院長王黎光教授為師生作《“中國樂派”與中國音樂學院的使命》專題講座,講座中首先介紹了中國音樂學院“承國學”“揚國韻”“育國器”“強國音”的辦學理念,強調“藝術教育,不僅僅是把人培養成藝術家,而是要把藝術家培養成人”的教育理念。

 

 

 

學習和思考

·丁芷諾·

 

上周我參加了音協組織的對習近平總書記在文藝工作座談會的重要講話的三天學習,聽了中國文聯李前光及上海文聯尤存兩位的報告,看了德藝雙馨詞作家閻肅的介紹錄像,尤其是聽了音協主席葉小剛結合他自身實踐的報告,很受啟發,收益良多,有所思考。

音樂學院的作品是學生

作為音樂學院,雖然也有創作音樂作品的責任,但對我們來說最重要的作品是學生,(不應只是獲獎學生,而應該是培養出批量的優秀學生)。每次我到國外或接觸國外音樂家時,都有感于我們的老校長肖友梅先生在1927年就能以當時最先進的模式一巴黎音樂院來創辦上海音樂學院實在是了不起。歷史上過去音樂家的培養都是家庭音樂學習,如海頓學院和莫扎特小提琴學校,只限于師傅帶徒弟或父子相傳的家庭音樂學習,只有在法國革命后的巴黎音樂學院才是面向平民,課程是全面的,(包括視唱練耳。音樂史等)學器樂的不再是只會技術的匠人。因此,一所學校的課程內容也決定了學生培養的質量。學校像是個大花園,是否有著肥沃的土壤?有沒有精通專業的園???這些往往是一所學校的名聲所在。

  前幾天我和一個學生聊天,談到小提琴家海菲茨的演奏,這個學生脫口說:“海菲茨?不是洗發水嗎?”我想,如果以后海菲茨成了洗發水,莫扎特成了巧克力,我們國家在經濟成為強國而國民文化上如此無知不是太可悲了嗎?上音教務處已經有十三年不設“弦樂藝術史”課程了,年年呼吁也不管用,“管樂藝術史”還是朱啟東先生在60年代教過,“文革”以后就再沒開過。如果我們的領導眼里只有獲獎的學生才是人才,而不關心絕大部分學生的學習狀況,那幾十年來我們所培養文化缺失的學生如何撐得起我們國家音樂的大梁?  對學生來說,四年的本科學習時間實際上只有三年半,每堂課都是寶貴的,但領導一聲令下就可以隨便停課,這樣做值得嗎?這使得老師們覺得,既然領導也不在乎上課,我干嗎要認真上課?上學期我的學生至少有三到四堂課是因為樂隊排練沒有上成的,占一學期專業課的四分之一,(學生缺課三分之一是不能參加考試的)。我們的樂隊課從來就不能算個課,一直不斷地完成各種演出任務,成了一個不用支付工資的樂團。我希望不要再出現隨便停課的事,音樂會活動都應該是圍繞教學需要設置的,我們也沒有必要在考試期間去搞與專業團體搶觀眾的新年音樂會。我認為我們還是應該沿襲上音的一貫傳統以及幾代院長們的領導思想,在關心課程關心教師提高教學質量上下功夫。

反思三十年

改革開放三十多年來,我們是進步了還是退步了?現在的條件比過去好了許多,國際交流通暢,學習資料方便,學樂器的人比以前多很多,為什么我們的考生反而更差?畢業生也不盡人意。社會反映也不怎么好,這雖然與整個社會浮躁風氣有關,但我認為至少在指導思想上是走了彎路。影響業余音樂教育最主要的是遍及全國的名為提高實為賺錢的“器樂考級”,影響專業音樂教育最主要是“獲獎率”,譚抒真院長在1992年就發表了“端正人才培養方針,造就藝術領域通才”的文章批評這種“金牌戰略”的急功近利的思想,但現在看一所學校是否有成績,仍然還是看有多少人獲獎?而且一個國際大獎只能管五年,我曾聽到一位黨委書記著急地說:“xxx的獎快到五年了,咋辦?”獲獎是學校有成績的標志,但這是可遇不可求的,母雞品種高,雞蛋自然好。如果不是在母雞身上下功夫,雞蛋肯定越來越差。

 

領導力的體現

關于青年教師的問題,葉小剛主席在報告中幾次提到我們當年搞的《二泉映月》《烈士日記》給他的影響,這就使我回憶起當年的我們才大學一年級,20歲的青年,什么都不懂,幸運的是我們遇到了好領導,在上音黨委書記孟波和管弦系支部書記劉品領導下,把我們組織起來學習民族民間音樂,鼓勵我們把學到的民族音樂在西洋樂器上進行改編,才出現了《梁?!返茸髌?,管弦系也出現了不少既能創作又會演奏的人才。我現在??吹接行┣嗄杲處熎鋵嵤呛芟胱鳇c事的,但卻沒有方向,因為現在領導采用的是一種“項目領導法”,你報項目來我給你錢。我很懷疑這種領導法,我曾參加過一次項目審查,某教師提出要給一首樂曲劃上弓指法申請一萬元,還有的提出的是超出能力的把巴赫全部無伴奏奏鳴曲經典錄成唱片的計劃。我認為,青年教師他們比我們聰明,外語電腦樣樣會,可惜沒人組織他們。領導的責任不應只是坐等他們各行其是,報了項目給錢給錢就算了,結果出了問題等著挨批吧。

人才成長需要多樣化

  關于音樂學院招生問題?,F在社會多元化,小孩從小學音樂但并不一定選擇走專業的道路,音樂學院也不像以前只有獨此一家,選擇的機會多了,如果你辦學沒有高質量沒有好的老師,學生出國找更好的學習壞境也是無可非議的,上音教務處不是辦了多年的“名師夏令營“嗎?答應免學費嗎?這個問題是值得討論的,光用錢留得住人嗎?我認為如何使課程有吸引力可能比錢更重要。人才的培養方式單——也是其中的原因,上世紀60年代我們有過“管訓班“,四年半就辦出了一支樂隊—上海芭蕾舞團樂隊,上海交響樂團等也辦學館。多種方式培養人才。聽宋丹丹訪談,她面臨高考,數理化不行,還好北京人藝招學員,才有了這位優秀的演員,現在一味講文憑,不是碩士還不行,學生中有不少人實際上只是在混文憑。我和幾位同事自1994年辦起了“丁善德音樂學校,二十多年考上上音的學生82名(包括附小附中大學)他們在中學小學學文化課,高考對他們來說是“小菜一碟”,但附中有的學生文化課就是不行,這和長期的風氣有關,也和課程制度有關,一味降低標準能解決問題嗎?他們出國不也要考托福嗎?

上海音樂學院今年就要慶祝九十周年了,如何繼續發揮我們的優勢?如何實現領導力?我們應該怎樣才能培養出優秀的學生?我建議我們的領導組織教師們展開大辯論,大討論。以實際行動迎接90周年校慶。(原刊上海音訊2017325)

 

 

懷念我們的老校友莫爾

·吳毓芳·

 

莫爾吉胡的愛人舞蹈家斯琴格日哈在520日一早打電話給我,說“吳毓芳是我們在上海最好的朋友。我現在想告訴你一個不幸的消息,昨天晚上莫爾吉胡走了?!蔽翌D時心情沉重,我悲痛,我哭了。不時又回憶起來他的音容笑貌歷歷在目。他的耿直赤誠的豪爽性格永遠留在我們心中。老莫同志一心熱愛社國,熱愛音樂,一心為了祖國的音樂事業,他的創作,他的理論探討是遺留給我們寶貴的財富。我們永遠懷念他,希望他一路走好。

 

悲慟懷念老學長莫爾吉胡同志

·陳聆群·

 

 2017519日下午,常受宗同志打來電話,告訴我一個驚人的噩耗:我們的老學長莫爾吉胡同志謝世了!此后幾天里,沙漢昆同志和吳毓芳同志也都給我打來電話,告訴我這個讓人難以接受的悲痛訊息。

我是在195623歲的時候考入當時在漕河涇的上海音樂學院理論作曲系本科的,開始學的是戲曲作曲,而由于在1958年我參與了由當時已經是我們理論作曲系學生黨支部書記的莫爾吉胡領頭集體編寫的《中國現代音樂史(19191949)》,這就成為了我作為中國音樂史的學習研究者的一個轉折點和開端。說起來我成為上音教中國近現代音樂史的一名教師,是同我們的老學長莫爾吉胡同志的帶領是分不開的。

莫爾(當時同學們都習慣這樣稱呼他)是一位蒙古族同學,年紀幼小的時候就成為我們黨領導下的革命隊伍的一員,有豐富的革命經歷,而且為人又有蒙族人特有的豪爽開朗,因此沒有多久我和許多同學就成為與他無話不談的好朋友了。在我畢業留校任教以后,在”文革”之后的幾次逢五逢十的校慶中,莫爾又都作為當時內蒙古電影制片廠的廠長,率領著攝制組來母校參加校慶活動,并且為母校拍下了許多珍貴的校景與活動鏡頭,今天還保存在我們的校史資料庫里。他每次來,我都參與了他和同學們歡聚暢談的活動,這一組組難忘的鏡頭,至今猶在眼前。

就是因為我與莫爾一直沒有中斷過聯系,2014年的初夏,他給我寄來了由內蒙古出版集團和內蒙古文化出版社編輯發行的十卷本《莫爾吉胡音樂作品集》的前三卷,即:第一卷《音的邏輯》,第二卷《吹笳與鼓簧》,第三卷《藝海生涯》。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

雖然我至今還沒有能夠集齊這十卷本,既收入他的音樂文論又收入他的音樂作品的洋洋大觀的文集,而僅初讀我收到的三卷,就獲得了不少教益。

第一卷《音的邏輯》,是由也是我們的老同學,中國多聲部民歌的權威學者樊祖蔭同志作的序,第二卷《吹笳與鼓簧》則是由我們共同的師長錢仁康先生作的序,他們都高度贊揚了莫爾文論的學術價值。如錢先生的序言,對于在中國古代音樂史上不絕如縷地記載了千百年,又諸家各言其是地考辯論證了千百年的“胡笳”的難題,說由于莫爾吉胡深入到牧區草原艱難尋訪,“證明了今天新疆和內蒙古草原上還留著胡笳的實物,而且證明當年由張博望(張騫)從西域帶來的那首名為《摩訶兜勒》的名曲,即是今天蒙族老人瑪爾達還在吹奏的《郇可爾泰的贊頌》”,即此一例,錢師就興味十足地認為這是“解決了中國古代音樂史上的疑難問題,此事很有歷史意義”,為此,錢師“欣聞付梓出版,我以先睹為快,并樂為之序?!弊阋娔獱栁恼搶τ谥袊魳肥费芯康呢暙I。

對于我個人來說,莫爾又是我的良師諍友,因為我們在那個”火紅的年代”1958年的特殊時代氛圍,幾乎人人都頭腦發燙,”左”氣沖天(尤以我為最),我們在當時上音的院系領導支持下,以不到一年時間和十來個同學與少數幾位老師趕寫出來的四大卷20來萬字的《中國現代音樂史(1919-1949)》,在今天看來,有許多文字是不堪卒讀的。不過,歷史總是有失有得的,就像我在2015年寫的那本小書《八十回望一一我的音樂歷程》里所說的那樣,由于我們十來個同學與青年老師有著理論作曲系黨支部書記常受宗老師和學生黨支部書記老學長莫爾的帶領,他們從建組、立提綱、學習、討論、訪談老音樂家、采集史料、執筆成稿到反復修改,都站在第一線,領著我們苦干,又幫我們協調各個相關單位與個人的關系;尤其是莫爾,他當時與另一位同學戴鵬海負責起草全書最難寫的音樂創作這一部分,他們從史料采集到一首首樂曲反復吟唱分析,又精讀如李業道同志聶耳歌曲創作的文章,可以說是廢寢忘食,真正進入了最佳的狀態,而我作為負責寫作每章引論與結語以及論述聶耳專章的成員,幾乎參與了他們的所有研討、學習、寫作、修改活動,從他們那里學到了很多很多。

尤其是我常?!白悦环病?,不時會出口傷人,而莫爾則以蒙族人特有的豪爽,往往就對我直言不諱地批評,甚至申斥幾句,這對我的為人和做學問都有很大的幫助。

我還記得那一年我有機會參加在武漢舉行的“琴臺音樂會”,在長江輪船上偶遇一位曾經在莫爾領導下學習工作過的蒙族同志(恕我忘記了他的蒙族名姓),他對我說起“文革”中莫爾夫婦受到造反派迫害的情形,當時他對我說:我認為莫爾是一位“透明”的好同志好領導,意思是說在莫爾這樣一位襟懷坦蕩的共產黨員與領導人手下工作生活,是用不著防備什么,顧慮什么,而是永遠會暢快地工作和成長的。

用這”透明”兩字來稱道莫爾,我自己覺得真是很確切的。因此,在今天莫爾謝世之后,我會時時想到”透明”的莫爾還在含笑注視著我們,看著我們怎樣也能,逶明”地工作生活,像一個純粹的共產黨人一樣生活、工作、學習和與人相處。

“透明”的老學長莫爾吉胡同志永垂不朽!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                    男,漢族,安徽省安慶人。出生于19291119日,因生病醫治無效于2017326日晚2316分在合肥省立醫院逝世。享年88歲。

方紹墀同志系安徽省黃梅戲劇院國家一級作曲于198911月退休。曾任為九三社員。中國戲劇家協會,中國音樂家協會會員、安徽省音樂家協會會員、原理事。安徽省戲劇家協會會員原常務理事。安徽省黃梅戲基金會原理事。

方紹墀同志19504月參加工作。19509月在安慶地委干校學習。195011月調入安慶地委文工團。1952年初調入安徽省文工團。1953年初安徽省委決定成立安徽省黃梅戲劇團。成立四人籌備小組。方紹墀同志是四人小組成員,1952年黃梅戲劇團成立后調入黃梅戲劇團音樂組工作。1956年考入上海音樂學院理論作曲系學習。畢業后由省黃梅戲劇團對學院提出要求,被分配回安徽省黃梅劇團任專職作曲至退休。

方紹墀同志其主要作品有:  電影《牛郎織女》合作,《龍女》。電視?。骸段鲙洝?、《朱熹與麗娘》、《團員之后》《看戲路上》、《唐詩宋詞》等均獲得過“飛天獎”、“金鷹獎”、“創新獎”,《看戲路上》被“人民音樂”出版全劇曲譜。

舞臺?。骸短煜膳洹泛献鳌按蚪鹬Α?、“紅樓夢”、“香羅帕”、“西廂記”、“玩會跳船”、“春草闖堂”、“蘭橋會”、“唐知府審誥命”、“喝面葉”、“罷宴”、“呼喚”、“審椅子”、“張飛審瓜”、“勝利在望”、“憨哥與巧妹”等。與人合作的:“天仙配”、“春香傳”、“黨的女兒”、“紅色宣傳員”等,“天仙配”1953年與王文治先生合作。1954年第一屆華東六省一市在上海市匯演獲得音樂演出獎。黃梅戲音樂研究論文有“大妻觀燈”的調試發展手法?!包S梅戲復調手法的應用”?!包S梅戲旋律的民族特色”?!皣里L英唱腔為什么這樣美”等這些學術論文曾在“安徽日報”、“樂壇”、“黃梅戲:藝術”,“中央人民廣播電臺戲臺群星”等發表過。

1981年安徽省黃梅戲受命赴香港演出復排“天仙配”,他為“天仙配”重新改編“五更織絹”獲得很高的好評。

曾被評為:中央人民廣播電臺—卜佳黃梅戲青年演員大賽。省電臺,安徽省文化廳戲曲演員大獎賽,嚴風英,唱腔大獎賽等評委。20047月舉辦了《到底人間歡樂多》方紹墀作品演唱會。

2011年由安徽省文藝出版社出版發行了“方紹墀黃梅戲唱腔選集”,并一同出版了CD。他的作品中有很多唱段受專業演員、觀眾、聽眾、戲迷朋友們的喜愛,其中有“頭戴珠冠”、“董郎前面匆匆走”、“龍歸大?!?、“果然喜從天上降”、“到底人間歡樂多”、“一月思念”、“晚風習習”、“葬花”、“梵稿”、“五月春風吹”、“陣陣細雨陣陣風”、“碧云天黃花地”等。

方紹墀同志是一位極具創新精神的黃梅戲作曲家,他的作品既保留了傳統黃梅戲音樂的精髓,又具有大膽的創新性。他的一生耿直忠厚、樂善好施、嫉惡如仇。他把畢生的精力奉獻給了黃梅戲事業,他所發揮的重要作用在黃梅戲發展歷史長河中是不可替代的。他的逝世是黃梅戲事業的巨大的損失。對于他的逝世我們表示沉痛的哀悼,愿方老一路走好!

 

▲上海音樂學院原民族音樂系黨支部書記、離休干部     同志,因病于2017642048分,在上海市徐匯中心醫院不幸逝世,享年89歲。林陽同志,原名尚林才,1927830日出生于上海市虹口區,祖籍江蘇吳縣。1936年~194211月先后在上海私立景林小學、上海寧波同鄉會第一小學、上海私立立華小學、上海私立惠中小學、上海私立清華小學、上海私立斯高小學讀書。太平洋戰爭爆發后失業,194211月~19438月失學,在家鄉務農;19439月~19446月在上海聶中承中學讀書。19457月在皖南新四軍建設大學財經系學習,194510月起任新四軍山東軍區供給部被服廠會計、新四軍山東軍區供給部染廠會計、新四軍山東軍區供給部一總二分廠會計等職。1947715日加入中國共產黨,19493月起,任山東省人民政府職工文工團分隊長、指揮,山東濟南市文工團分隊長、指揮;19527月起任山東濟南第三文化館館長、濟南市教育局人事科副科長等職;1954年在華東藝術??茖W校學習作曲專業;1955年起先后任上海音樂學院工會辦公室主任、聲樂系黨支部書記、教務科副科長、上音附中教導處主任、上海音樂學院工會專職副主席、總務處黨支部書記、民樂系黨支部書記等職,1985年光榮離休。

林陽同志參加革命以來,工作認真負責、勤勤懇懇,先后榮立二等功一次,三等功二次,二等紅旗選手一次,林陽同志為人和善、平易近人,待人真誠,熱心助人,要求上進。

曾在多個崗位辛勤工作,具有豐富的工作經驗,給周圍年輕同志及老師、學生們留下了深刻印象。

林陽同志為人忠厚、襟懷坦白;謙虛謹慎、平易近人;生活節儉、艱苦樸素;家庭和睦、鄰里團結,他對子女從嚴管教,嚴格要求,他是子女做人的榜樣。

我們永遠不會忘記林陽同志  為祖國的建設和上海音樂學院的教育事業所作出的貢獻,林陽同志永遠活在我們的心中。

 

                           同志1931529日生于內蒙古自治區錫林郭勒盟太仆寺旗人。1945年在內蒙軍政大學中學部學習,1946年參加了內蒙古文工團。1949年在沈陽“魯藝”學習。1954年至1958年由組織保送到上海音樂學院理論作曲系學習,擔任學生黨支部書記。畢業后,先為內蒙古藝術學院教務長、校長。1989年為內蒙古電影制片廠廠長。離休前擔任內蒙古音協主席。因他的業績與影響,蒙古國社科院援予他榮譽院士稱號。2013年莫爾吉胡正是他的八十大壽,邀我院作曲系常受宗、江明惇、沙漢昆、吳毓芳、黃白等同志去內蒙。參加了他的音樂會,討論會等活動,大家十分高興。

后因患胃癌,不幸於2017519日去世。

 

 

 

 

 

 

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